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為創(chuàng)造讓世界感動的建筑而奮斗！
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OTTOSTUMM 早期項目案例：拉羅歇別墅
首先，這棟別墅與兩位好基友有關(guān)
他說他首先是一位藝術(shù)家，而不僅僅是建筑師。作為一個能夠影響世界上最有權(quán)勢人物的建筑師，他在世界上幾乎每個城市都可能看見他留下來的那些不可磨滅的標志性建筑作品。
別墅西側(cè)那戶的主人，就是甲方別墅業(yè)主代表，他是當時的瑞士銀行家。和柯布西耶相識于1918年，也是在后者的建議下他收藏了大量現(xiàn)代藝術(shù)作品：畢加索、布拉克、格里斯的畫作。他是柯布西耶的好基友沒錯了！
其實，東側(cè)那戶還有一位主人叫皮埃爾·讓納雷，是一位有妻室的普通男子，他的身份還是柯布西耶的表弟，當時設(shè)計事務(wù)所的合伙人。
面對有限的土地資源，有家室的多人居住環(huán)境，柯布西耶需要建造一座緊湊的雙拼別墅，以滿足當時的生活環(huán)境。
這就是當時別墅的方案設(shè)計圖
底層架空柱（把綠色空間置于建筑物之下，環(huán)保建筑）
屋頂花園（還原綠地給自然，在建筑之內(nèi)再造自然）、
自由平面（動態(tài)空間）
水平長窗（西方古典建筑中，外墻承重，窗的面積、大小、形狀等的選擇余地有限，而現(xiàn)代建筑采用混凝土結(jié)構(gòu)，才使得這一長卷般的條窗成為可能，并且賦予空間寧靜的氣質(zhì)）
自由外立面（隨著立面承重功能的消失，載重的柱子能放置在建筑物內(nèi)部，非承重的立面可任意表現(xiàn)）
整所建筑的核心——畫廊
兩層的挑高空間里采用條窗采光，原因為了給畫作最好的自然光但不過熱采用了這樣的設(shè)計。當年這里陳列著拉羅歇收藏的大量現(xiàn)代派畫作，于今這些繪畫大多保存在巴黎現(xiàn)代博物館和巴塞爾博物館，空蕩蕩的墻壁顯得有點寂寥。
使用巨大懸臂一般的步道而不是樓梯來連接一樓和二樓的空間，在柯布西耶看來唯此才不破壞空間的完整性。
在這棟巴黎別墅中漫步，最有趣的是空間的靈動性，從每一個空間都可通過窗戶或者門洞與另一個空間呼應(yīng)互動。
在20世紀，“鋼窗”因其公認的優(yōu)雅和在建筑上的多樣性而被應(yīng)用于美學建筑。
窗子似乎是大而透明的，讓光線與室內(nèi)環(huán)境相融，從而變得和諧，讓室外空間成為了室內(nèi)的一部分?？虏嘉饕诋敃r大膽的將窗戶做成當時最大尺寸的鋼窗，使建筑整體變得非?，F(xiàn)代化，這在當時被其他人認為是瘋子。
為了保持“柯布西耶顏色空間”的格調(diào)，拉羅歇別墅的室內(nèi)充分利用了多顏色方案：暗灰色、透明藍色、淺褐色，和全白的立面形成對比。鮮艷的室內(nèi)顏色從某種程度上平衡了別墅的不對稱布局。
柯布西耶的拉羅歇別墅設(shè)計為法國建筑樹立一個好典范，它表達了條理性清晰的設(shè)計方法。
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